domingo, agosto 28, 2016

Leyes De La Percepción

ipc_oficialLOGOUPEL
UNIVERSIDAD PEDAGÓGICA EXPERIMENTAL LIBERTADOR
INSTITUTO PEDAGÓGICO DE CARACAS
DEPARTAMENTO DE ARTE
          PROGRAMA DE DIBUJO TÉCNICO
       CÁTEDRA: FOTOGRAFÍA 
PROFA.: NANCY UROSA

AUTOR: KAREN PERDOMO  
C.I.: 16.225.559

Leyes De La Gestalt

Las leyes de la percepción, propuestas por los psicólogos de la Gestalt, determinan cómo el cerebro organiza los diversos estímulos que recibe como totalidades. Aunque las leyes fueron aplicadas en la percepción visual, actualmente también pueden ser aplicadas para las percepciones auditivas y otras vías de percepción.

Se debe tener en cuenta que las leyes que están próximas a nombrarse actúan de manera simultánea y se influencian mutuamente, y no de modo independiente, como se les enuncia. Podemos encontrar dos tipos de leyes. Las leyes generales y las leyes específicas:

v LEYES GENERALES

Ø  Ley De La Figura Y El Fondo

En primer lugar, cabe definir figura como un elemento que existe en un espacio, destacándose en su interrelación con los demás elementos. De igual forma, podemos entender fondo como todo aquello que no es figura, es decir, la parte del campo que contiene elementos interrelacionados que sostienen a la figura.

Teniendo esto en cuenta, se afirma que percibimos tanto figura (zonas del campo perceptual donde fijamos nuestra atención) como fondo (zonas circundantes a la figura que quedan en un plano visual de menor jerarquía), constituyendo una imagen en totalidad. Esto significa que no es posible la existencia de una figura sin un fondo que la sustente.

Sin embargo, en algunas imágenes, varias figuras pueden emerger de lo que antes se percibía como fondo, según el lugar donde se enfoque la atención. Este fenómeno es consecuencia de la anatomía del ojo, en donde hay mayor concentración de receptores en la zona central de la retina que en las zonas periféricas. Esto permite un mayor enfoque de una figura determinada




Figura 1
 

En ocasiones, las imágenes presentan un conjunto de estímulos de igual intensidad, como es el caso de la figura uno, donde se ven piezas de ajedrez y siluetas de personas.

En otras ocasiones, los campos sin estructura o cambiantes dificultan la habilidad de aislar la figura del fondo. Dichas figuras producen un efecto desestructurante sobre la psiquis, la confunde.
Figura 2
 


Como sucede con la figura dos, siempre se intenta darle una interpretación conforme a la experiencia de cada sujeto. Así pues, los niños, al mirar el jarrón, percibirán nueve delfines, mientras que los que han experimentado acercamiento sexual percibirán a dos amantes.


Ø  Ley De La Buena Forma

También llamada principio de simplicidad, esta ley se encuentra basada en el hecho de que el cerebro tiende a organizar la información de la mejor forma posible, prefiriendo formas integradas, completas y estables. De esta manera, esta ley también integra algunas leyes particulares como la ley de cierre, la ley de continuidad, y la ley de figura y fondo, entre otras.

El cerebro tiende a definir lo que no está definido mediante rótulos y procesos de encasillamiento, reduciendo así las posibles ambigüedades y permitiéndonos ver los elementos como unidades significativas y coherentes.

Figura 3
En la figura número tres, el cerebro asimila la imagen de un elefante si se mira tan sólo la parte de arriba. Sin embrago, al dirigir la atención a la parte baja de la ilustración, las patas del elefante se tienen a observar como columnas. En el momento en el que se intenta organizar la figura como “un todo”, se tiene una dificultad.



v LEYES PARTICULARES

Ø  Ley Del Cierre O De La Completud

Nuestra percepción de los objetos es mucho más completa que la estimulación sensorial que recibimos de ellos.

Esta ley se basa en la percepción de objetos cuando estos no están. Es decir que cuando el ser humano observa una imagen o un objeto inconcluso o abierto tiende a completarlo con la imaginación. Esta capacidad de ver objetos o formas donde no las hay se atribuye a la necesidad del ser humano de buscar la organización y la perfección; de ahí pues que tiende a completar lo indefinido con información que ya es conocida para él, así dicho objeto sea nuevo en su percepción.

Sin embargo este fenómeno no se presenta solamente con la percepción de objetos y formas, sino que se encuentra presente en el día a día del ser humano; es posible encontrarlo al momento de sacar una deducción de algún tema con muy poca información, también al momento de completar una frase o hacer un juicio. Un claro ejemplo de esta ley se ilustra en la figura cuatro, en donde se ubican conos en determinadas posiciones, dando la impresión de que están sostenidos a una esfera.

Figura 4


Ø  Ley Del Contraste
Esta ley sostiene que la posición relativa de los diferentes elementos incide sobre la atribución de cualidades de los mismos. Por ejemplo, en la figura cinco, se pueden ver como los dos distintos tamaños de puntos varían según su posición. En la figura cinco los puntos centrales, tanto en A como en B son del mismo tamaño. Sin embargo, al estar rodeados por más círculos de distintos tamaños, da la impresión de que el círculo central de A es de mayor tamaño.

Figura 5
 
Ø  Ley De La Proximidad
Esta ley se basa en la percepción de objetos que están lejanos pero al encontrase en nuestro plano visual es muy posible que fallemos en la concepción de distancia.

Como sabemos la percepción de nuestro campo visual es plana y por consiguiente no toma en cuenta otras dimensiones. Por ejemplo cuando vemos dos objetos próximos estos podrían no estarlo, sin embargo, nuestro campo visual los ubica en el mismo plano y de esta manera crea el efecto de cercanía. Un claro ejemplo de ello es cuando vemos en el cielo dos estrellas casi pegadas pero esto no es así porque en realidad existen años luz entre ellas.
Figura 6
 
El efecto de proximidad no se encuentra solamente en el campo visual, también es posible que se presente en los procesos físicos y emocionales; es decir que si hay proximidad física deducimos que también hay proximidad emocional.


Ø  Ley De La Similaridad
Esta ley se basa en el agrupamiento de individuos, situaciones, objetos e incluso hechos que presentan alguna similitud. De igual manera nos permite asociar objetos nuevos y desconocidos en nuestra percepción con objetos ya conocidos; a esto se le denomina categorización. Un claro ejemplo de ello podría ser la percepción de un objeto grande y con ruedas que jamás hayamos visto antes, indiscutiblemente lo asociaremos con un automóvil por su similitud con este y lo categorizaremos de esta manera.

En el ámbito humano esta ley suele ser considerada como una falla grave, ya que se tiende a generalizar o universalizar al ser humano a partir de rasgos; también se asignan categorías de raza, género, color etc., que solo traen consigo una posible discriminación.
Figura 7
 








Sección Áurea

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UNIVERSIDAD PEDAGÓGICA EXPERIMENTAL LIBERTADOR
INSTITUTO PEDAGÓGICO DE CARACAS
DEPARTAMENTO DE ARTE
PROGRAMA DE DIBUJO TÉCNICO
          CÁTEDRA: FOTOGRAFÍA 
       PROFA.: NANCY UROSA

AUTOR: KAREN PERDOMO  
C.I.: 16.225.559

Sección Áurea

Hemos analizado los tres tipos de líneas estructurales (vertical, horizontal y diagonal) que nos generan una composición simétrica. Pero tenemos otra forma de dividir el espacio resultando partes asimétricas y no por esto la visión del conjunto es desequilibrada o incoherente. Es lo que ocurre cuando utilizamos la sección áurea.
 




 La proporción áurea basada en la sección áurea ha tenido un papel determinante en toda la historia del arte occidental desde Grecia clásica. La sección áurea se puede obtener por un procedimiento geométrico o aritmético, aunque éste último resulte más cómodo en pintura, sobre todo cuando se aplica a formatos grandes.

v Particiones Derivadas Del Rectángulo Áureo





v Regla De Los Dos Tercios

Una aplicación directa de la sección áurea en fotografía es la regla de los dos tercios. Consiste en dividir el formato en tres partes en la horizontal y otras tres en la vertical. Las zonas de máximo interés o atracción se sitúan alrededor de los puntos de intersección
 



  
v El Encuadre

Al encuadrar seleccionamos que es lo que se verá en la imagen y cómo. Con él decidimos cómo será la composición de la imagen. Lo más importante es que tenga un centro de atención concreto.

Encuadres cinematográficos:
ü  Plano general: Muestra con detalle el entorno que rodea al sujeto o al objeto o cuerpo.
ü  Plano entero: Cuerpo completo.
ü  Plano americano: Hasta las rodillas.
ü  Plano medio: Hasta la cintura.
ü  Primer plano: Hasta los hombros.

ü  Plano detalle: Un elemento aislado.